|
Всю ночь проведя за изучением сложнейших партитур, Бернстайн на другой день, без единой репетиции, появился перед публикой. Это был триумф молодого дирижёра и сенсация в музыкальном мире.
Отныне перед Бернстайном открылись крупнейшие концертные залы Америки и Европы.
В 1945 он сменил Л. Стоковского на посту главного дирижёра Нью-Йоркского городского симфонического оркестра, дирижировал оркестрами Лондона, Вены, Милана.
Бернстайн покорил слушателей стихийным темпераментом, романтическим воодушевлением, глубиной проникновения в музыку. Артистизм музыканта поистине не знает предела: одним своим шуточным произведением он дирижировал... "без рук", управляя оркестром только мимикой лица и взглядами.
Более 10 лет (1958-1969) Бернстайн занимал должность главного дирижёра Нью-Йоркского филармонического оркестра, пока не принял решение отдавать больше времени и сил сочинению музыки.
Произведения Бернстайна начали исполняться почти одновременно с его дирижёрским дебютом (вокальный цикл "Ненавижу музыку", симфония "Иеремия" на текст из Библии для голоса с оркестром, балет "Невлюбляющийся").
В молодые годы Бернстайн отдает предпочтение театральной музыке.
Он - автор оперы "Волнения на Таити" (1952), двух балетов; но наибольший успех сопутствовал его четырём мюзиклам, написанным для театров Бродвея. Премьера первого из них ("В городе") состоялась в 1944, и многие его номера сразу приобрели популярность "боевиков".
В "Чудесном городе" (1952), выдержавшем в течение одного сезона более полутысячи спектаклей, чувствуется опора на свинг - стиль джаза 1930-х. Но мюзикл - не чисто развлекательное шоу. В "Кандиде" (1956) композитор обратился к сюжету Вольтера, а "Вестсайдская история" (1957) - не что иное, как трагическая история Ромео и Джульетты, перенесённая в Америку с ее расовыми столкновениями. Своим драматизмом этот мюзикл приближается к опере.
Бернстайн пишет духовную музыку для хора и оркестра (оратория Кадиш, Чичестерские псалмы), симфонии (Вторая, Возраст тревог - 1949; Третья, посвящена 75-летию Бостонского оркестра - 1957), Серенаду для струнного оркестра и ударных по диалогу Платона "Симпозиум" (1954, серия застольных тостов, восхваляющих любовь), музыку к кинофильмам.
С 1951, Бернстайн начал преподавать в университете города Вельтем (штат Массачусетс), читать лекции в Гарварде. С помощью телевидения аудитория Бернстайна - педагога и просветителя - превзошла рамки любого университета.
Бернстайн не раз бывал в СССР. Во время гастролей 1988 (в канун своего 70-летия) он дирижировал Международным оркестром Музыкального фестиваля земли Шлезвиг-Гольштейн (ФРГ), состоящим из молодых музыкантов.
Впервые Израильским филармоническим оркестром Бернстайн дирижировал в Тель-Авиве в 1947, и оставался связан с ним до конца жизни.
В 1948 он вместе с оркестром дал ряд концертов во время Войны за Независимость, в том числе в только что освобождённой Беер-Шеве, а в июле 1967 дал первый концерт в объединённом после Шестидневной войны Иерусалиме.
В последние годы жизни он занимал пост почётного дирижёра Израильского филармонического оркестра и дирижировал им, как в Израиле, так и на гастролях оркестра по всему миру.
Среди его записей — почти все симфонии Л. Бетховена, Р. Шумана, Г. Малера, И. Брамса, десятки других крупных произведений.
Трудно назвать такое сочинение американской музыки, которое не исполнил бы Бернстайн со своим оркестром.
Бернстайн — превосходный интерпретатор советской музыки, особенно симфоний Д. Шостаковича, которого дирижёр считал «последним великим симфонистом».
Скончался Леонард Бернстайн 14 октября 1990 в Нью-Йорке.
Похоронен на кладбище Грин-Вуд, Бруклин, Нью-Йорк, США.
Использована статья К. Зенкина.
|
Бернстайн Леонард.