стимулировали творческий взлёт композитора.
«Роберт-Дьявол» (1830) и «Гугеноты» (1835; по «Хронике царствования Карла IX» П. Мериме) принесли Мейерберу мировую славу и поставили его во главе создателей жанра большой оперы.
Он проявил себя новатором, придав музыкальному действию динамичность и театральность, ариям, ансамблям, хорам — виртуозность, оркестровке — массивность и тембровое богатство.
Премьера оперы "Роберт-дьявол" в Париже (1831) прошла с сенсационным успехом.
С триумфом парижане встретили в 1836 следующую оперу на либретто Э. Скриба "Гугеноты" - лучшее произведение композитора. Религиозные войны католиков и протестантов в 16 веке во Франции с трагической Варфоломеевской ночью дали возможность авторам создать блестящий спектакль с динамичными контрастами, с нагромождением всевозможных сценических эффектов.
Мейербер стал в Париже законодателем музыкальной моды, стилю его музыки подражали многие композиторы.
Оперы Мейербера оказали влияние на музыкально-драматическое творчество Ж. Ф. Халеви, Ф. Э. Обера, Дж. Верди, Г. Доницетти, раннего В. Р. Вагнера, А. Серова, П. Чайковского и других.
Мейербер считается творцом французской "большой оперы", к жанру которой принадлежат его наиболее известные оперы; "Роберт-дьявол", "Гугеноты", "Пророк" и "Африканка".
В 1842–1846, руководя в Берлине (по приглашению прусского короля Фридриха Вильгельма IV) театром «Королевские зрелища», Мейербер писал придворную музыку (дивертисменты, торжественные марши, праздничные кантаты); в опере «Лагерь в Силезии» (1844) пытался возродить традиции немецкого зингшпиля (комическая опера с разговорными диалогами), ставил оперы К. М. Вебера, добился в 1842–1843 постановки в Дрездене «Риенци» и «Летучего голландца» В. Р. Вагнера (что не помешало последнему в работе «Еврейство в музыке», 1850, и других памфлетах сделать Мейербера главной мишенью своих антисемитских выпадов). При нём значительно повысилась музыкальная культура спектаклей.
В 1846 Мейербер возвратился в Париж, где в 1849 с триумфом прошла премьера его оперы «Пророк» (в России шла под названием «Осада Гента» и «Иоанн Лейденский»), работал над начатой в 1837 «Африканкой» (первоначальное название «Васко да Гама»; поставлена в 1865), «Юдифью» (1854, не окончена) и другими операми, а также создал ряд произведений для хора и для голоса с фортепиано (свыше 40 песен на стихи Г. Гейне, И. В. Гёте и других).
Оставаясь верным иудаизму, Мейербер не только написал оперы на библейские сюжеты и музыку к Псалму 92 и еще к 12 псалмам (для двух хоров), но и сочинил в 1820 по заказу синагоги в Лейпциге несколько пьес для органа на темы литургической музыки евреев Северной Франции.
Нередко еврейские оттенки ощущаются в его произведениях, далеких от национальной тематики (например, «Песня ночной стражи» в опере «Гугеноты»).
Мейербер и его творчество часто подвергались при жизни и после смерти композитора злобным обвинениям, его имя обросло беспочвенными сплетнями.
Умер Мейербер Джакомо внезапно 2 мая 1864 в Париже.
Похоронен на еврейском кладбище на Шёнехаузер Аллее в Берлине.
Использован материал с сайта: http://www.eleven.co.il/
|
